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여자레플리카사이트 미·이란 종전 협상에 ‘전쟁 수혜국’ 러시아 등판…푸틴 “중동 평화 위해 노력하겠다”

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작성자 또또링2
댓글 0건 조회 74회 작성일 26-04-29 09:12

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여자레플리카사이트 블라디미르 푸틴 러시아 대통령이 27일(현지시간) 아바스 아라그치 이란 외교장관을 만나 중동의 조속한 평화 정착을 위해 노력하겠다고 약속했다. 러시아가 향후 자국에 유리한 방식의 러·우크라이나 종전 협상을 염두에 두고 미·이란 평화협상에서도 핵심적 역할을 노리고 있다는 관측이 나온다.
러시아 리아노보스티 통신에 따르면 푸틴 대통령은 이날 상트페테르부르크에서 아라그치 장관을 만나 “중동에 평화가 조속히 정착하도록 모든 노력을 다하겠다”고 말했다. 푸틴 대통령은 회담 전 모두발언에서 “이란 최고지도자 아야톨라 모즈타바 하메네이로부터 메시지를 받았다”며 “이란 국민이 독립과 주권을 위해 얼마나 용감하고 영웅적으로 싸우고 있는지를 보고 있다. 시련의 시기를 잘 넘겨 평화의 시기가 찾아오기를 바란다”고 말했다.
이란 외교부는 아라그치 장관이 푸틴 대통령과 “전쟁과 침략”에 관해 논의했다고 밝혔다. 아라그치 장관은 푸틴 대통령에게 미국과의 종전 협상이 더딘 이유로 수시로 입장을 바꾸고 위협적인 언사를 사용하고 약속을 반복적으로 어기는 미국의 ‘파괴적 습관’을 들었다. 그러면서 이란이 전쟁을 끝내기 위한 외교적 해법을 다시 검토하고 있다고 말했다.
안드레이 벨로우소프 러시아 국방장관은 같은 날 키르기스스탄에서 레자 탈라이니크 이란 국방부 차관과 회담을 했다고 타스통신이 보도했다. 벨로우소프 장관은 성명을 내고 “러시아는 오직 외교적 수단을 통한 분쟁 해결만을 지지한다”며 “이란의 주권과 영토 보전을 지지하고, 상황 해결을 돕기 위해 가능한 모든 조치를 취할 준비가 되어 있다”고 밝혔다.
아라그치 장관은 지난 주말 파키스탄 이슬라마바드에서 열릴 예정이었던 미국과의 평화 협상이 무산되자 중재국 오만과 파키스탄을 거쳐 러시아로 향했다. 아라그치 장관은 러시아 방문에 앞서 호르무즈 해협 재개방과 핵 문제 논의를 분리하는 방안을 핵심으로 하는 단계적 휴전안을 미국에 제안한 것으로 알려졌다.
미국 싱크탱크 던의 오미드 메마리안 연구원은 “푸틴 대통령은 미국과의 협상 전반에서 이란과의 관계를 지렛대로 삼아 왔다”며 “푸틴 대통령은 트럼프 대통령이 합의를 받아들이도록 설득하기 위한 이란의 마지막 카드일 것”이라고 뉴욕타임스(NYT)에 말했다. 알자지라는 “이란은 외교적 해결과 군사적 대결 시나리오를 모두 갖고 있으며 러시아는 두 시나리오에서 핵심적 역할을 할 것”이라고 보도했다.
러시아는 이란의 우방국이다. 이란이 지난달 호르무즈 해협을 봉쇄해 유가가 치솟자 트럼프 행정부의 대러 제재 완화로 수혜를 입었다. 하지만 미·이란 전쟁에서 전면에 나서지는 않았다. 미국과 러·우 전쟁 종전 협상을 해야 하며 이스라엘, 중동 우방국들과의 관계 역시 중요시하고 있기 때문이라는 분석이 나온다. 워싱턴포스트는 미·이란 전쟁 발발 이후 “러시아는 이란과 정보를 공유하지 않고 트럼프 행정부를 안심시키며 우크라이나 문제에 대한 양보를 얻어내려 노력해 왔다”고 전했다.
러시아가 본격적으로 중재에 뛰어든다면 이란이 원하는 ‘안전 보장’과 ‘핵 합의 문제’에 중재안을 마련하면서 우크라이나 종전 문제에서 미국에 양보를 요구할 것으로 보인다. 앞서 미국이 종전 조건으로 이란의 우라늄 농축 중단과 농축한 우라늄 해외 반출을 요구하자 크렘린궁은 이란의 농축 우라늄을 수용하겠다고 밝힌 바 있다. 러시아는 2018년 미국이 일방적으로 파기한 이란핵합의(JCPOA)에서도 이란 우라늄 반출국 역할을 맡았다.
아제르바이잔에 거주하는 중동 전문가 니키타 스마긴은 “러시아는 중동 분쟁 국면에서 유가 상승으로 승리한 것처럼 보이지만 실질적인 영향력 측면에서는 모든 것을 잃을 위험에 처해 있다”며 “(미국, 다른 중동국가들과의 관계도 고려해) 일정 수준의 영향력을 행사할 수 있는 ‘핵심’을 신중하게 찾으려 노력하고 있다”고 NYT에 말했다.
11년 만에 열리는 대규모 개인전서거 후 발견된 작품들도 첫 공개명화 패러디·투우·서커스 등 주제양감 부각·크기 왜곡이 주는 묘미
작품만 봐도 이름이 단번에 떠오르는 작가들이 있다. 페르난도 보테로(1932~2023)는 그 중 하나다. 고전과 근대 명작에 특유의 풍성한 양감을 입힌 그의 ‘패러디’는 보는 이에게 즐거움을 끌어낸다.
서울 서초구 예술의전당 한가람디자인미술관에서 지난 24일 개막한 경향신문 창간 80주년 기념전 ‘페르난도 보테로: 형태의 미학’은 보테로가 평생 추구하며 그렸던 풍성한 양감의 그림과 만날 수 있는 자리다. 2015년 예술의전당 전시 이후 11년 만에 국내에서 열리는 보테로의 대규모 개인전으로, 페르난도보테로재단과 보테로 연구자 크리스티나 카리요 데 알보르노스가 공동기획해 이탈리아 로마, 스페인 바르셀로나, 아제르바이잔 바쿠를 거쳐 서울에 이른 순회전이다. 보테로 서거 후 그의 작업실 등에서 발견돼 처음 공개되는 작품들을 포함해 회화와 드로잉, 조각 등 총 112점이 선을 보인다.
보테로 하면 떠오르는 명화 패러디 작품이 먼저 눈길을 끈다. 그는 스페인과 이탈리아에서 고전 명작을 따라 그리면서 본인만의 화풍을 일찍이 정립했다. 보테로의 작업실에만 보관됐다가 순회전을 통해 처음 공개되는 ‘벨라스케스를 따라 그린 시녀들’(2006)이나 ‘마티스를 따라 그린 오달리스크’(2022) 등에서 보듯 16~17세기 명작 속 인물은 보테로의 방식대로 풍성하게 그려졌다. 작품 연대에서 알 수 있듯 서거 직전까지도 작업을 꾸준히 해왔다. 얼굴이 크고 볼살은 두툼하지만 이목구비는 작다. 팔은 두껍지만 그 끝의 손은 작다. 현대 귀여운 캐릭터가 그려지는 방식이다. 슬며시 웃음이 나온다.
보테로는 생전 ‘왜 뚱뚱한 사람을 그리느냐’는 질문을 받으면 “뚱뚱한 사람을 그린 적이 없다”고 답했다. 풍성한 양감을 부각해온 이유도 뚜렷하게 밝힌 바 없다. 다만 보테로는 생전 “예술은 보는 이에게 즐거움을 줘야 하고 보편적이어야 한다”고 강조했다. 그래서인지 얼굴과 신체가 풍성한 사람을 그렸고 축제, 서커스 등 즐거운 시간을 주제로 삼았다. 보테로의 작품을 6가지 주제로 나눈 이번 전시에 ‘서커스’와 ‘투우’가 별도의 주제로 자리하는 것은 그래서다.
네 살 때 아버지를 여의고 가난한 어린 시절을 보낸 보테로는 열두 살 때 삼촌의 영향으로 투우 학교에 입학했다. 소에도 받히며 투우사의 길은 접었지만, 소와 투우사, 투우를 그리는 데는 흥미를 느끼며 평생 투우와 관련된 회화나 드로잉을 200점 넘게 그렸다고 한다. 서커스 또한 보테로가 어린 시절 고향 메데인에서 접했던, 추억이 담긴 요소다.
전시의 한 부분을 차지한 ‘정물’에서는 보테로 특유의 기법을 확인할 수 있다. ‘배’(1976)에서는 가로·세로 모두 2m에 이르는 대형 캔버스를 누런색 배가 가득 채웠는데, 오른쪽 위를 보면 누군가 입으로 베어 문 흔적이 있다. 흔히 아는 배를 한 입 베어 문다면 절반 가까이 자국이 남을 텐데, 보테로는 자국을 배에 난 상처처럼 작게 그렸다. 중간에는 과육을 뚫고 빼꼼히 얼굴을 내민 벌레가 보이는데 역시 배의 크기와 비교하면 터무니없이 작다. 보테로가 단순히 신체 일부를 크고 귀엽게 그리는 데 초점을 맞춘 게 아니라는 점을 알게 된다. 어떤 부분은 크고, 다른 부분은 아주 작게 그려서 특정한 부분을 도드라지게 만들었다.
이런 특징은 명작 패러디뿐 아니라 그가 그린 풍자화에서 더욱 잘 드러난다. 그가 태어난 콜롬비아는 정부와 반군이 반세기 넘게 내전을 치르고, 정치인들과 교회 권력은 부패한 나라였다. ‘바티칸의 욕실’(2006)에서는 가톨릭 성직자가 너비 2m의 캔버스를 메운 욕조에 옷을 입은 채 누워 있는 동안 욕조보다도 키가 작은 하위 성직자가 수건을 든 채 서 있다. ‘교황 대사’(2004)에서는 백인 성직자의 뒤로 피부가 어두운 하위 성직자가 우산을 들고서 따르는데, 하위 성직자의 키는 백인 성직자의 허리에 미칠 정도로 작다.
대상의 대조적인 크기는 권력을 풍자하는 데도 쓰인 셈이다. 보테로는 콜롬비아의 마약왕 파블로 에스코바르의 죽음이나, 미군이 이라크 전쟁 중 아부 그라이브 교도소에서 포로들에게 저지른 만행을 작품으로 그리며 사회 문제를 직격하기도 했다.
보테로는 자신이 자란 중남미, 특히 콜롬비아의 풍경도 그려왔다. 어린 시절 메데인에서부터 본 지역의 권력자와 귀족, 매춘부까지 다양한 계층의 인물이 등장한다. 한 엄마와 세 아이가 나오는 ‘미망인’(1997)처럼 자전적인 내용도 담겼다. 지역사회의 어두운 면을 드러내면서도 보테로의 그림은 즐거움을 잃지 않는다. 풍성한 몸, 그리고 형형색색으로 표현된 지역의 축제는 자신이 자란 지역을 향한 그의 애정을 짐작하게 한다.
전시는 8월30일까지. 관람료는 일반(만 19~64세) 2만3000원.

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