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미 “이란 부의장국 선출, NPT를 모욕”…이란 “핵무기 쓴 유일국, 근거 없는 주장”

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작성자 행복이
댓글 0건 조회 73회 작성일 26-04-29 06:53

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전쟁 중인 미국과 이란이 핵확산금지조약(NPT) 평가회의와 유엔 안전보장이사회에서 날선 공방을 벌였다.
AP통신은 27일(현지시간) 뉴욕 유엔본부에서 개막한 제11차 NPT 평가회의에서 미국과 이란이 이란 내 핵 프로그램을 둘러싸고 충돌했다고 보도했다.
미국은 특히 NPT를 무시해온 이란이 부의장국에 선출된 것은 조약의 신뢰성을 훼손한다며 반발했다. 미국 측 대표인 크리스토퍼 여 국무부 군비통제·비확산국 차관보는 이란의 선출이 ‘NPT에 대한 모욕’이라고 했다. 호주, 아랍에미리트연합(UAE), 영국, 프랑스, 독일 등도 이란의 부의장국 선출에 우려를 표했다.
이란은 여 차관보 발언을 “근거 없는 정치적 주장”이라며 일축했다. 레자 나자피 국제원자력기구(IAEA) 주재 이란 대사는 미국을 “핵무기를 사용한 유일한 국가이자 핵무기를 계속 확대·현대화하는 나라”라고 비난했다.
이번 회의에서 NPT 당사국은 34개 부의장국 중 하나로 이란을 선출했다. 이란은 주로 개발도상국으로 구성된 121개국의 ‘비동맹 및 기타 국가 그룹’(NAM) 추천 몫의 부의장 후보국이었다. 회의 의장을 맡은 도흥비엣 주유엔 베트남 대사는 기자회견에서 “가장 어려운 시기에 열리는 평가회의가 될 것”이라 전망했다. NPT 가입국은 5년마다 평가회의를 열어 핵 군축과 비확산, 원자력의 평화적 이용 등을 의제로 조약 이행 상황을 점검한다. 이번 회의는 다음달 22일까지 열린다.
미국과 이란은 같은 날 유엔 안보리에서 열린 호르무즈 해협 등 해양 안보 관련 공개토의에서도 충돌했다. 주유엔 미국대표부에 따르면 마이크 왈츠 주유엔 미국 대사는 이란의 호르무즈 해협 봉쇄와 해상 기뢰 부설을 ‘인질극’이라고 규정하고 이란을 ‘범죄자’ ‘해적’이라 비난하며 이란에 대응하기 위한 국제 협력체 ‘해양자유연합’ 구성을 제안했다.
이란은 미국의 해상 봉쇄가 불법이라며 맞섰다. 아미르 사에이드 이라바니 주유엔 이란 대사는 호르무즈 해협의 긴장은 이란 상선에 대한 미국의 ‘불법’ 공격, 이란 선원 억류 때문이라고 주장했다. 그는 이란의 조치는 영해 내 주권 행사라고 주장했다.
한편 정연두 외교부 외교전략정보본부장은 이 회의에서 “한반도의 완전한 비핵화와 항구적 평화 구축 목표를 일관되게 견지한다”며 “(북한 핵 프로그램) 중단-축소-폐기의 단계적 비핵화 방안을 이행해 나갈 것”이라고 밝혔다.
조르주 비제의 오페라 <카르멘>은 클래식을 잘 모르는 사람들에게도 음악이며 내용이 모두 익숙하다. 스페인 세비야의 담배 공장에서 일하는 집시 여인 카르멘은 주체적이고 자유분방하다. 오페라 초반부, 동료들과 싸워 구금된 그가 탈출하기 위해 돈 호세를 유혹하며 부르는 아리아 ‘세기디아’는 관능적이고 치명적이다. 관객 역시 그의 유혹에 넘어가지 않을 재간이 없다.
지난 18일 서울 롯데콘서트홀에서 지휘자 정명훈과 KBS교향악단의 연주로 무대에 오른 오페라 <카르멘>에서 주인공 카르멘을 연기한 메조 소프라노 알리사 콜로소바는 매혹적인 목소리로 ‘세기디아’를 노래했다. “내 친구 릴라스 파스티아의 선술집에서 세기디아를 춤추고 만사니야를 마실래요”. 특별한 무대 장치가 없는 콘서트 버전인데도 그의 노래는 관객을 단숨에 세비야의 한 선술집으로 데려다 놓았다. 그러고 보니 문득 궁금해진다. 카르멘은 만사니야를 여러 차례 이야기하는데, 왜 아무 술이 아닌 만사니야를 꼭 집어 언급했을까. 메리메가 쓴 원작 소설에도 카르멘은 돈 호세와 함께 만사니야 한 병을 사는 장면이 등장한다. 그렇다면 이 술은 평범한 소품이 아니라 어느 정도 비중을 가진 조연쯤으로 봐도 되지 않을까.
만사니야는 세비야가 있는 스페인 남부 안달루시아 지방에서 주로 생산되는 셰리 와인 중 하나다. 셰리는 와인에 알코올을 넣어 도수를 높인 주정강화 와인이다. 만사니야는 셰리 중에서도 가볍고 드라이한 맛이 특징이며, 특유의 소금기를 머금고 있다. 정찬 식탁보다는 선술집이나 늦은 밤의 흥청거림과 더 잘 어울리는 술이다. 카르멘이 권하는 만사니야는 거창하고 고상한 사랑의 밀어가 아니라 충동적이고 직관적인 유혹의 도구다. 권위적인 군대의 하급 군인, 세비야와는 정반대인 스페인 북부 내륙지방 나바라 출신인 돈 호세는 카르멘이 보여주는 자유롭고 무질서하며 감각적인 세계에 발을 들여놓는다.
1875년 3월 프랑스 파리에서 <카르멘>이 초연됐을 때 관객들은 경악하며 비난을 쏟아냈다. 오페라 주인공으로 지고지순하고 희생적인 여성이 대세이던 그 시절, 카르멘은 ‘남자를 파멸로 이끄는, 날 것 그대로의 욕망을 가진, 천박한 여자’로 받아들여졌다. 우아한 살롱의 와인 대신 비릿하고 쌉싸래한 만사니아 역시 그들의 감각을 불편하게 만들었을지 모른다. 아무튼 ‘비도덕적’인 오페라라는 혹평에 작곡가 비제는 크게 상심했고, 그해 6월 세상을 떠난다. 하지만 그의 죽음 이후 빈을 비롯해 다른 도시에서 공연이 이어지면서 서서히 빛을 보기 시작했다. 차이코프스키는 이 작품에 찬사를 보내며 “몇 년 후에 세계에서 가장 인기 있는 오페라가 될 것”이라고 쓰기도 했다.
서곡과 ‘세기디아’를 비롯해 ‘하바네라’ ‘투우사의 노래’ ‘집시의 노래’ ‘꽃노래’ 등 <카르멘>의 많은 아리아는 한 소절만 흘러도 어디선가 들어봤음직 하다. 중독성이 강한 선율과 선명한 장면들은 연주곡과 광고, 영화음악 등 다양한 영역에서 끊임없이 되살아나고 있어 ‘클래식계의 최강 밈’이라고 해도 과언이 아니다. 오페라 온라인 데이터베이스 ‘오페라베이스’(Operabase)의 집계를 보면 <카르멘>은 최근 10년간 전 세계에서 가장 많이 공연된 오페라다.
한 가문의 ‘종손’ 지위는 사적 합의로 다른 사람에게 넘길 수 없다고 대법원이 판단했다.
30년 넘게 제사를 주재하면서 사실상 종손 역할을 했더라도 법적인 종손 지위는 친족관계에 따른 ‘신분적 지위’여서 양도의 대상이 될 수 없다는 취지다.
28일 경향신문 취재 결과 대법원 1부(주심 천대엽 대법관)는 지난 16일 A씨의 종중 이사 지위를 인정한 원심의 가처분 결정 재항고심에서 파기자판을 통해 가처분 신청을 기각했다. 파기자판이란 대법원이 원심 판결을 파기하면서 사건을 원심 법원에 돌려보내지 않고 직접 재판하는 것이다.
1992년 2월 이 종중의 종손 B씨가 사망했다. B씨의 장손으로 원래 종손 지위를 이어받아야 하는 C씨는 종손으로서의 제사 주재권과 재산 관리권을 자신의 숙부이자 B씨의 차남인 A씨에게 넘기면서 합의서를 쓰고 공증까지 받았다. A씨는 종손을 당연직 이사로 간주하는 종중회 규약에 따라 이사로 재직하며 30년 넘게 제사를 주재해왔다. 종중도 이의를 제기하지 않았다.
2024년 3월 종중 회장이 A씨에게 이사 임기가 만료됐다고 통보하고 그 다음달 종중 정기총회에서 ‘종손을 족보에 기재된 기준에 따라 정한다’는 안건을 가결하면서 분쟁이 시작됐다. A씨는 그해 8월 ‘총회 결의는 무효’라며 법원에 자신의 종중 이사 지위 확인을 구하는 가처분을 신청했다. 1·2심 법원은 A씨의 주장을 받아들여 가처분 신청을 인용했다.
대법원은 원심 판결을 뒤집어 종중 측의 손을 들어줬다. 대법원은 “종손은 공동상속인들 사이 협의에 의해 정할 수 있는 ‘제사 주재자’와는 달리 일정한 친족관계의 존재에 의해 당연히 인정되는 신분적 지위로서 양도의 대상이 될 수 없다”고 판시했다.
대법원은 “일반적으로 종손이란 ‘장자계의 남자손으로서 적장자손’을 말한다”며 “종손의 일신전속(특정인에게만 귀속하며 타인에게 양도할 수 없는 속성)적 성격에 비춰 종중에서 인정했다고 하더라도 곧바로 그 사람이 종손의 지위를 취득한다고 볼 수도 없다”고 밝혔다.

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