OTT 떠돌던 이 명작 영화, 국내 첫 개봉이라고?···18년 만에 한국 온다 > 갤러리

OTT 떠돌던 이 명작 영화, 국내 첫 개봉이라고?···18년 만에 한국 온다

페이지 정보

작성자 행복이
댓글 0건 조회 74회 작성일 26-04-25 22:18

본문

홀로코스트 참상 담은 명작 입소문극장 상영 없이도 꾸준히 사랑받아코로나19 이후 ‘신작 가뭄’ 심화배급사들, 검증된 재개봉작 선택중장년층엔 향수, 20대엔 새로움위험 적지만 차별화 어려워 ‘고심’
영화를 보지 않았더라도 <줄무늬 파자마를 입은 소년>(2008)의 포스터는 한 번쯤 본 적이 있을 것이다. 쨍한 하늘 아래 철조망을 사이에 두고 앉은 두 소년. 그중 하나가 입은 회색 줄무늬 수용복은 홀로코스트를 다룬 이야기라는 걸 짐작하게 한다. 영화를 봤다면 결말의 충격을 잊지 못할 명작이기도 하다.
영화 팬들 사이에 입소문을 타며 알려진 마크 허먼 감독의 영화 <줄무늬 파자마를 입은 소년>이 18년 만에 처음으로 한국 극장에서 정식 개봉한다. 23일부터 CGV에서 디지털 리마스터링 버전으로 단독 상영된다.
영화는 제2차 세계대전 당시 독일 소년과 유대인 소년의 우정을 다룬다. 나치 장교인 아버지를 따라 독일에서 폴란드로 이사 온 여덟 살 ‘브루노’(에이사 버터필드)는 집 뒤 철조망 너머 ‘농장’(유대인 수용소)을 궁금해한다. 그곳에는 ‘줄무늬 파자마’를 입은 또래 ‘슈무엘’(잭 스캔론)이 산다. 영화는 두 소년의 순수한 우정을 통해 홀로코스트가 얼마나 참담한 비극이었는지를 보여준다.
영·미 합작으로 만들어진 이 독립영화는 2008년 영국·미국 및 일부 유럽 국가에서만 극장에 걸렸다. 나치 독일이 자행한 집단학살에 관심이 높은 서구권을 중심으로 개봉했다.
‘최초 상영’ 소식이 알려지자 온라인상에서는 “재개봉이 아니라니 놀랍다”는 반응이 나왔다. 콘텐츠 평가 및 추천 플랫폼 ‘왓챠피디아’에서 24만여명이 평균 4.1점(5점 만점)의 높은 별점을 매겼을 정도로, 인지도와 평가 모두 높은 작품이 정작 극장 상영을 한 적이 없다는 게 의외라는 반응이다.
수입배급사 팝엔터테인먼트도 한국 극장 첫 개봉이라는 사실을 알고 놀랐다고 한다. 팝엔터테인먼트는 오래된 ‘재개봉 명가’다. 2013년 일본 영화 <러브레터>를 한국 개봉 14년 만에 다시 건 것부터 지난해 <대부>까지, 누구나 아는 고전 명작을 다시 극장에 소환해왔다. VOD로 먼저 팬덤이 생긴 영화 <플립>을 7년 만에 한국 극장에 건 수입배급사도 이곳이다.
코로나19 사태 이후 영화 제작·흥행 상황이 악화하며 신작이 감소한 자리를 ‘재개봉 영화’로 채우려는 배급 전략이 인기를 얻으면서, 기존의 강자 팝엔터테인먼트는 고민이 컸다고 한다.
박용균 대표는 기자와 통화하면서 “‘재개봉할 영화가 없으니 큰일’이다 싶던 차에 <줄무늬 파자마를 입은 소년>이 떠올랐다”며 “1년 정도 걸려 계약을 했는데, 그 이후에야 이 영화가 한국에서 정식으로 개봉한 적이 없다는 걸 알게 됐다”고 말했다.
수입배급사 입장에서 재개봉작은 신작보다 단가가 낮으면서 이미 작품성과 대중성을 검증받은 영화이기에 위험이 적다. ‘이미 유명한 영화’일 경우 홍보에 들이는 비용도 절약할 수 있다.
대형 멀티플렉스도 예외가 아니다. 롯데엔터테인먼트(롯데시네마)는 지난달부터 클래식 영화 8편을 4K 리마스터링 버전으로 상영하는 ‘클래식 레미니선스’ 기획전을 진행하고 있다. <로마의 휴일>과 <티파니에서 아침을>, <트루먼쇼>(사진) 등 고전 명작이 대상이다.
고전 명작을 찾는 관객층은 향수를 느껴 영화관을 찾는 중장년뿐이 아니다. 소문으로만 듣던 명작을 극장에서 보려는 20·30세대에게 오히려 더 큰 호응을 얻고 있다. 롯데엔터테인먼트에 따르면 올해 재개봉작을 관람한 관객들의 연령대는 20대가 39.1%로 가장 많았고, 30대가 24.9%로 뒤를 이었다. 롯데엔터테인먼트 관계자는 “젊은 세대에게는 재개봉작이 오히려 신작으로 인식되는 경향이 있다”고 설명했다.
다만 몇년 사이 재개봉작이 무더기로 쏟아지면서 ‘지금 관객이 이 영화를 좋아할지, 왜 극장에서 봐야 할지’라는 고민 없이는 차별화가 어렵다는 지적도 나온다.
“내 e메일 편지함에 2분 이내로 온 첫번째 메일에 회신하기 위해 ‘글린’ 검색 결과를 활용해서 초안을 작성해서 보여줘.”
21일 미국 인공지능(AI) 반도체 기업 엔비디아가 서울 마포구 디캠프에서 주최한 AI 에이전트 체험 프로그램 ‘빌드 어 클로(Build-a-Claw)’. 엔비디아의 기술 담당 팀장이 기자에게 오픈클로 기술을 활용한 AI 에이전트를 시연해 보였다. 곧바로 아웃룩 메일함에서 회신이 필요한 메일을 찾아낸 AI에이전트는 기업용 AI 애플리케이션 글린에서 자료를 검색한 뒤 e메일 초안을 작성했다.
챗GPT, 제미나이 등 거대언어모델(LLM) 기반 AI 챗봇에서도 질문과 답변을 주고받을 수 있지만, 오픈클로는 검색이나 일정 관리, e메일 발송, 코드 실행 등을 자율적으로 수행한다. 사용자가 미리 명령어를 입력하면 24시간 ‘AI비서’를 구동할 수 있는 셈이다. 엔비디아 관계자는 기자에게 “메일 응대 등 일상적인 업무는 AI 에이전트에 맡기고, 보다 중요하고 복잡한 업무에 집중할 수 있게 된 것”이라고 설명했다. 예컨대 오픈클로를 통해 “매일 오전 8시 주요 AI 관련 뉴스 5개를 찾아서 링크와 함께 내 메일 주소로 발송해 줘”라고 설정해두면 일일이 검색창에 관련 기사를 찾는 수고를 덜 수 있다.
하지만 오픈클로가 사용자의 로컬 컴퓨터 환경에 접속하는 탓에 임의로 파일을 삭제하거나 엉뚱한 e메일을 발송하는 등 실수를 저지를 수 있다거나 민감 정보가 쉽게 노출될 수 있다는 우려도 커지고 있다. 엔비디아 측이 오픈클로 위에 ‘오픈셸’을 추가해 보안을 강화한 기업용 AI 에이전트 플랫폼 ‘네모클로’를 출시한 배경이다.
AI 에이전트 개발자로 일하는 정모씨(27)는 “회사 입장에서 가장 중요한 건 충분한 가드레일(안전장치)의 존재 여부”라며 엔비디아 측에 네모클로의 보안·안전성 강화 조치에 대해 질문했다. 이에 엔비디아 관계자는 ‘디폴트 거부(deny by default)’ 원칙에 따라 슬랙·텔레그램 계정과 연동하려면 일일이 접속을 허용해야 한다고 설명하며 “안전해서 불편하다고 느낄 정도”라고 말했다.
AI 에이전트 확산으로 추론에 쓰이는 토큰량이 기하급수적으로 늘어나는 데 따른 고민도 커지고 있다. IT 중소기업 직원으로 일하는 한모씨(38)는 “생산성이 올라갈 수도 있지만 경제적 부담이 될 수도 있다”면서 토큰 사용량이 일정 기준을 초과하면 넘어가면 작업을 중지하도록 설정했다고 전했다. 네모클로 시연을 선보인 엔비디아 기술 팀장은 “유료 LLM과 무료 오픈소스 모델을 혼용해서 사용하면서 토큰 비용을 줄이는 시대가 오고 있다”고 전했다.
이날 행사에선 개인용 AI 슈퍼컴퓨터 ‘DGX 스파크’ 체험 및 구매 상담도 진행됐다. 이번 프로그램은 AI 개발자와 연구자 등이 참여하는 ‘엔비디아 네모트론 디벨로퍼 데이즈 서울 2026’ 행사의 일환으로 진행됐다. 연례 개발자 회의 GTC에서 열리는 행사가 한국에서 개최된 것은 처음이다. 엔비디아는 글로벌 AI 모델의 왜곡된 한국어 자료를 바로잡기 위해 통계청, 대법원, 국민건강보험 등 62개 국가 통계와 공공 데이터를 활용해 개발한 ‘네모트론 페르소나 코리아’도 공개했다.
젠슨 황 엔비디아 최고경영자(CEO)가 지난해 방한 당시 “한국은 AI에 관해 제조업과 소프트웨어 역량을 두루 갖춘 나라”라고 언급하는 등 엔비디아와 한국 간 협력은 꾸준히 확대되고 있다. 엔비디아 관계자는 “AI 에이전트 확산을 위해 국민·기업·정부 간 삼박자를 다 갖춘 나라가 한국이기 때문”이라고 말했다.
‘모든 순간이 꽃봉오리…’‘한국적’ 인물·풍경 천착한현대 사진 선구자 4인 기려PKM선 ‘현역’ 이정진 전시한지에 새긴 작업 방식 눈길
입을 굳게 다물어도 눈이 말할 때가 있다. 사진 작가 육명심(1933~2025)의 ‘백민’ 연작 중 ‘강원도 강릉’(1983)은 그렇게 보는 이를 멈춰 세운다. 육명심은 1970년대 ‘한국적인 것’을 탐구하고자 다양한 인물 군상을 사진으로 담았다. 화면을 채운 농촌 지역의 무속인과 농민들의 표정은 담담하지만, 눈빛만으로도 묘한 느낌을 불러일으킨다.
뮤지엄한미 삼청본관에서 열리고 있는 ‘모든 순간이 꽃봉오리인 것을’은 한국 사진의 선구자 4명을 기리는 전시다. 육명심은 한국인, 홍순태(1934~2016)는 서울이라는 도시, 한정식(1937~2022)은 자연과 사물, 박영숙(1941~2025)은 여성에 각각 주목해왔다.
홍순태의 ‘청계천’과 ‘서울’ 연작에서는 지금은 상상할 수 없는 서울의 옛 모습을 확인할 수 있다. 청계천이 복개되기 전 밀집했던 판자촌과 물을 따라 놀던 아이들의 모습이 담겼다. ‘서울’ 연작 중 ‘중구 명동’(1971)에서 한 노인은 경향신문 뭉치를 들고 잔뜩 경계 어린 눈빛으로 카메라를 노려보며 관객의 시선을 사로잡는다.
여성 억압에 저항해온 박영숙의 초기 연작 ‘36인의 포트레이트’도 함께한다. 4명 중 유일한 여성인 그는 여성이 사진을 찍는 주체로 인정받기 어려울 때부터 활동했다. ‘36인의 포트레이트’는 박영숙이 1979년 유방암 수술을 받은 뒤 삶을 돌아보며 그간 만난 예술가들을 촬영했는데 대부분 여성이다. 가수 한영애, 배우 박정자의 젊은 시절을 보는 것도 흥미롭다.
한정식은 인물이 아닌 자연과 사물을 사진에 담았다. 대표 연작 ‘고요’는 사람이나 생물이 끼어들 틈이 없을 만큼 화면에 자연이나 사물을 꽉 채워 담아냈다. ‘경상남도 양산 영축산 통도사’(2006)는 고찰을 이루는 나무를 가까이 촬영했는데 나뭇결이 한 폭의 추상화 같다. 보고 있으면 고요한 바람이 부는 산사 한가운데 있는 것만 같다. 전시는 7월19일까지. 관람료는 성인 1만5000원.
서울 종로구 PKM갤러리에서는 현역 사진작가 이정진(65)의 개인전이 열리고 있다. 지난해 영국과 스위스에서 공개한 신작 ‘Unseen’ 연작(2024)을 국내에서 처음 선보인다. 이정진은 2024년 5월 아이슬란드를 방문해 거친 바람과 파도, 매 순간 변하는 날씨를 촬영했다. 1980년대 미국에서 사진을 공부하며 주로 찍었던 미 대륙의 사막과는 정반대의 환경이었다.
가디언은 지난해 런던에서 열린 그의 ‘Unseen’ 연작을 가리켜 “우리 내면의 모든 것을 담아낼 수 있는 풍경”이라고 평가했다. 시시각각 변하는 풍경은, 내면에서 무엇을 생각하느냐에 따라 눈앞에서 달리 보일 수 있다.
이정진은 한지에 붓으로 감광 유제를 바른 뒤 그 위에 사진을 인화하는 방식으로 작업한다. 흑백으로 촬영한 사진을 자세히 보면 감광 유제를 여러 차례 바르는 과정에서 남은 붓질이 보인다. 남에게 맡길 수 없는 이 작업에만 10개월이 걸렸다. 작가가 명상에 빗댈 만큼 수고한 흔적이 작품에 남아 있기 때문인지 사진에 담긴 물과 파도와 바위, 빙하의 모습이 경건하게 다가온다. 전시는 다음달 23일까지.

이전글분당강간변호사 애플 새 CEO에 존 터너스…팀 쿡은 이사회 의장으로 26.04.25
다음글문해력 책 ‘경찰의 꽃’ 총경 102명 승진 발표···수사·기획은 약진, 경비·정보는 부진 26.04.25

댓글목록

등록된 댓글이 없습니다.

갤러리